QUEM MATOU SOFIA ROSA - ÁFRICA TENTACAO

Homenagem ao Sofia Rosa (assassinado em 1975, no Lobito) dos África Tentacao.

NO ÓVULO DAS CIDADES

Começaram as chuvas.

O dia caminha mole e cinzento

dentro da tromba do elefante.

Nosso rio estruturou no céu

seu caudal pleno de batuques e ferreiros.

Mais altas que o vento voam as mulheres

de seios sangrando o sono azul dos pássaros.

A cabeça da terra irriga os lábios da infância.

As madeiras suspensas da fala estão húmidas.

Amanhã vamos levar nossas enxadas e depor

uma lágrima de esperma no óvulo das cidades.

José Luís Mendonça

QUERIDA ANGOLA - WALDEMAR BASTOS

Link: http://www.waldemarbastos.com/

POEMA DE JOAO-MARIA VILANOVA

Foto: Nelson Viegas

Kimbo solitário coxilando

sob o lado oculto da Lua

Esse kimbo aí

não tem mais gente

nem bicho

pé da porta não

Ngulu que tu não

comeu

onça ela comeu

cabrito & sanji

que tu não

comeu

onça ela comeu

e povo do lá

e povo do lá

sem nadica do nada

para

comer

imabamba dele

cambeza dele

surruu

aiuê

na mata

quando que

sem galinha ciscando

sem galinha ciscando

galo negro

todo chapado em ferro

hela

ele chegou

João-Maria Vilanova


Sobre Joao-Maria Vilanova (texto retirado do site da UEA-Uniao de Escritores Angolanos)

João Maria Vilanova, poeta da geração de 70, é um nome que esconde o maior enigma da literatura angolana, um heterónimo que encobre muito bem o seu autor biológico-histórico, continua fictício até hoje.

Na linha do pensamento teórico que vai de Stephane Mallarmé a Jonathan Culler “interessa reflectir sobre a teoria da textualidade: a noção de que é a palavra que constrói a realidade, e, portanto, é responsável pela criação daquele espaço criador que é o autor. Nesta linha de pensamento, o autor desaparece para dar lugar a palavras, cuja acção não só cria a obra, mas também o próprio autor. Roland Barthes identifica esse fenómeno como o “espaço discursivo de individuação” o qual estabelece certa unidade textual que nos permite ultrapassar as contradições, nas quais se neutralizam os dados biográficos (Barthes, Roland, «Roland Barthes par lui-même», Paris: Seuil (1975)”, teorização desenvolvida pela ensíata Joanna Courteau (Ames), ler o texto intitulado «D´A varanda do frangipani à morte dos heterónimos», in Lusorama, nr. 50 (Juni 2002).

Jorge Macedo garante que conheceu o poeta quando esteve a trabalhar no Kuanza Norte, ou seja, suspeita que tenha sido “um juiz branco que gostava da poesia angolana, que conhecia as diversas propostas poéticas”. Muitos são os escritores dessa geração que lançam suspeitas para todas as direcções.

Galadoardo em 1971 com o Prémio Mota Veiga, atribuído a «Vinte canções para Ximinha», nunca apareceu para receber o merecido prémio. Mas não deixou de aparecer, em 1974, através da revista Ngoma, mantendo-se na mesma no meio de uma «grande nuvem». Em 1974, edita «Cadernos de um guerrilheiro».

João - Maria Vilanova é um poeta que usa o bilinguismo como seu recurso de escrita e por ser assim “marcadamente bilinguista, regionalista, vanguardista, intraduzível, e, portanto, inequivocamente pré-angolana, a poesia de João Vilanova paga o preço do desconhecimento mundial, enquanto a poesia de Agostinho Neto, retórica, grandiloquente, alegórica, aristotélica, aspirante ao universalismo, aufere fama de múltiplas traduções. Vilanova realiza na poesia algo como José Luandino Vieira na prosa: retira à História da Literatura Portuguesa poder de anexação”, são palavras do crítico Pires Laranjeira.

O ensaísta vai mais longe na sua análise estrutural quando afirma que “Não há recorrência ao empolamento do metaforismo e da ruptura abrupta da ritmia do discurso, como seria usual nas concepções poéticas latino-europeias. As rupturas e empolamentos situam-se em níveis do discurso diferentes da literatura portuguesa. A inovação é, por isso, de sinal radicalmente anticolonialista. O discurso não pode ser apropriado pelas instâncias colonialistas por se inscrever nos antípodas da sua boa consciência. A forma dialógica é também inalienável da condição de herdeiro da estrutura da narrativa bantu.”.

Pires Laranjeira não deixa de realçar na sua crítica o apuramento estilístico de Vinanova que foge do discurso directo: “A denúncia do paternalismo, como de outras sequelas do colonialismo, quase nunca se faz em linguagem expositiva, panfletária. A força, o propósito do discurso poético não é do mesmo género do discurso político.”

Os quimbos quietos pensados no silêncio (...) Da Envagélica os cânticos se derramando na voz do vento: povo

Excerto de um poema in Vinte Canções para Ximinha.

Para o professor Manuel Ferreira, o poeta anónimo "será o que mais conscientemente prolonga e renova as experiências dos poetas da Mensagem e da Cultura (II). Tudo leva a crer que Vilanova venha dos tempos da Mensagem, notadamente quando o seu enunciado é a expressão de um certo quotidiano povoado de rememorações; nelas e na narração evocativa um mundo de anseios e suspensões significativas nos povoa a imaginação".

Ainda segundo Manuel Ferreira, em Caderno de um guerrilheiro, o poeta elege como temática "o povo angolano crescendo na luta armada." e considera-o como o poeta do "rigor e da elaborada interiorização da gesta do povo angolano, com uma fala para cada tema, uma gramática pessoal na fusão de níveis e áreas linguísticas, mesmo quando o real é momentâneo e no seu verbo se trtansfigura e dimensiona". 

O SILÊNCIO DAS GENTES

Um silêncio e passos d’homens importantes

Ecoam chão de mosaicos

Poc, poc, poc…ecos

E fatos enfatados

E engravatados

D’homens importantes que as gentes!

Um microfone num discurso sábio

Regado de palavras sábias

O silêncio cúmplice dos dias

No silêncio do silêncio

Das gentes cansadas das oratórias

E discursos de hipocrisias!

Uma torrente de palavras rechonchudas

Um desfile de sapiência

Em gravatas abastadas

As minhas gentes caminham mudas

E desesperam paciência

Na dor do alvorecer de madrugadas!

Quem compra os espinhos das gentes

No suor da caminhada?

Passos d’homens arrogantes

Ecoam mosaico d’estrelas

Eu rezo as velas

Das gentes perfiladas nas estradas!

As minhas gentes suam injustiça dos dias

E dor das noites silenciadas

Magricelas

No palácio das estrelas

Gravatas abastadas

Festejam hipocrisia de palavras sábias!

A minha noite adormece entristecida

Na cobardia da gente emudecida!

Décio Bettencourt Mateus.

Luanda, 25 de Julho de 2007.

In "Xé Candongueiro".

POEMA DE NOK NOGUEIRA

se pudesse ainda colher de teu ventre a fragrância rubra das acácias

teria ainda benevolência para digerir o compêndio das frases

douradas

que cativam a orla do tempo

se pudesse ainda sentir em deitada areia brisa em cada instante de

amor

convocaria o surrealismo de meu âmago e deixar-me-ia

sequestrado

quiçá entorpecido na silhueta de teus lábios quão belos são meus

depositando flores e suores em teu prado por ti por mim por nós

e por vós

para que nossos dias forjassem um novo edifício no sémen da

Pátria

Nok Nogueira 

A SOMBRA

[Tradição oral Nganguela, Angola]

A sombra

não é da minha família.

Porque será

que ela

me acompanha sempre?

 - A sombra do homem

e o próprio homem

são enterrados na mesma cova.

Zetho Cunha Gonçalves, in Rio Sem Margem, Poesia da Tradição Oral – Livro II

URBANO DE CASTRO (Kialumingu & Merengue Urbanito)

MON'AMI (Meu Filho) - N'GOLA RITMOS

N'gola Ritmos e a voz da saudosa Tia Lourdes (Lourdes Van-Dunen)

MON’AMI

Talenu ngo! O kituxi ki ngabange?

Talenu ngo! Maka mami ma jingongo!

Ngexile kya ni an'ami kiyadi.

Nzambi k'andale. Ngaxala ni umoxi.

Ngibanga kyebye?! Ngaxala ngoe ni umoxi!

Ngibanga kyebi? O kituxi ki ngabangye?!

Mona wambote wajimbirila.

Ngidila ngoe! Ngibanza ngoe! Ay, mon'ami!

A tradução da minha (Fernando Ribeiro) lavra é como segue:

Vede só! Que pecado cometi?

Vede só! As minhas palavras de dor!

Já tive dois filhos meus.

Deus não quis. Fiquei com um.

O que faço?! Fiquei só com um!

O que faço? Que pecado cometi?!

Um filho lindo se perdeu.

Só choro! Só penso! Ai, filho meu!

SELECÇÃO FEMININA DE BASQUETE BICAMPEÃ AFRICANA

A selecção feminina de basquetebol de Angola sagrou-se, este domingo, bicampeã africana, ao bater Moçambique na final do Afrobasket, por 61-64.